Erik Satie, avant toute chose et en vrac

Je tremble un peu à écrire sur Erik Satie… Tant a été dit, écrit, commenté, joué, thésé, radiophoné, documenté, archivé, peint, photographié. Et puis je débute disons-le… il y a un fossé entre « apprécier » et «connaître ». Alors écrivons ce billet à la manière d’une introduction, prudemment, par petites touches pour commencer.

Première gymnopédie

Je travaille – et j’en ai pour un petit moment, ma progression est lente– la Première Gymnopédie. Au moins suis-je dans une ambiance, une parmi d’autres. Rien à voir avec «Musique d’Ameublement » par exemple. Mais « Clair de Lune » de Claude Debussy, dont il était l’ami, n’est pas si éloigné, du moins à mes oreilles peut-être non aguerries…

J’écoute en écrivant ces quelques lignes, pour sortir des Gymnopédies et Gnossiennes : « Sonneries de la Rose », la valse « Je te veux », « Véritables préludes flasques (pour un chien) », « Choses vues à droite et à gauche (sans lunettes) », « Le bain de mer ». Il faudrait écrire à la suite tous les titres des oeuvres d’Erik Satie, et tout serait dit ou presque, de son esprit facétieux ou parfois courroucé. Sans compter ses mentions verbales sur les partitions qui en ont intrigué plus d’un.

J’ai lu sa conférence, prononcée en mars 1924, sur ce qu’il appelle l’Esprit Musical: «Mais il ne suffit pas d’être musicien ou d’en avoir l’air, il faut en avoir l’esprit…». Cela m’a amené à penser à ce que Federico Garcia Lorca, dans une conférence également, avait pu dire du Duende.

Entourage

Alphonse Allais (de Honfleur aussi) et lui s’étaient retrouvés au Chat Noir, célèbre cabaret de Montmartre. Alphonse Allais avait trouvé cette astuce « EsotErik Satie », tandis que d’autres le surnommaient « The Velvet man», presque toujours habillé de velours qu’il était.

Il a écrit, entre autres, à André Messager, à Charles Malherbe, à Serge Diaghilev. Il a travaillé avec Igor Stravinsky, Francis Picabia, en composant la musique du ballet « Relâche », 1924. Il était (étroitement parait-il) ami avec Pablo Picasso, lequel a réalisé des portraits d’Erik Satie.

Le ballet « Parade », 1917, a réuni Erik Satie pour la musique, Jean Cocteau pour l’écriture ; ballet composé par Serge Diaghilev, scénographie de Pablo Picasso, chorégraphie de Léonide Massine et orchestre dirigé par Ernest Ansermet… Un ballet sans grandes dimensions parait-il, le prestige venant de l’alliance des personnes ayant participé à cette oeuvre.  Presqu’étrange cette participation : on l’imagine seul et sauvage, ou hors du temps.

« Bien que tous nos renseignements soient faux, nous ne les garantissons pas » (j’ai vu cette phrase souvent citée).

France Musique : « Dans la tête d’Erik Satie » , émission du 18 avril 2017

Site consacré à Erik Satie

BNF

Et les morceaux écoutés grâce à Youtube